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Reseña de Glasgow Eyes de The Jesus And Mary Chain: los hermanos Reid hacen las paces con el electrizante octavo álbum

Escrito por el marzo 28, 2024

40 años después, The Jesus And Mary Chain siguen golpeando duro contra los pinchazos.

En 1987, The Jesus And Mary Chain lanzó una canción llamada Bo Diddley Is Jesus en una cara B, junto con su versión de Who Do You Love de Diddley. Parecía como si los nuevos iconoclastas honraran a uno de los verdaderos pioneros del rock’n’roll. Casi 40 años después, surge la idea de que, a cambio, Jim y William Reid debieron haber recibido una bendición vudú capaz de curar las heridas más graves. No hay explicación más probable para que esta asociación notoriamente turbulenta siga funcionando, y mucho menos para dar patadas contra los pinchazos (internos y de otro tipo) con los niveles de vitalidad que se muestran aquí.
Este es sólo el segundo álbum de una reunión que comenzó en 2007, casi 10 años después de una amarga separación. Aunque Damage And Joy de 2017 fue bastante divertido, su mosaico de nuevas canciones con material solista regrabado sugería una medida de cuidadosa gestión de la marca. Glasgow Eyes, sin embargo, se siente mucho más involucrado emocionalmente. En la tradición autorreferencial de Bo Diddley, dos canciones clave citan a la banda por su nombre: Jamcod (“J-A-M-C O-D!”) describe sardónicamente la ruptura en el escenario de 1998, mientras que el elegíaco Second Of June es un himno resonante al retorcido lazo de sangre que mantienen unidos a los Reid a pesar de tanto dolor acumulado. “Todas esas cosas están muertas”, canta Jim. “Hermano, ¿puedes oírme llamarte?”
Grabado en el estudio Castle Of Doom de Mogwai en la ciudad natal de los Reid, el uso liberal de texturas electrónicas de Glasgow Eyes es una fuerza renovadora y también una especie de regreso a casa. Con la cantante de Rezillos, Fay Fife, uniéndose a Jim para que esta banda esté lo más cerca que estará de un mantra de bienestar (“Estoy bien, estoy bien/Bueno, estoy bien”), las pulsaciones insecticidas del surco abridor Venal Joy recuerdan el demo casero de la década de 1984, la grabación de estudio portátil que el futuro baterista de JAMC, Bobby Gillespie, describió posteriormente como “El suicidio se encuentra con la Generación X y con The Velvet Underground”, una descripción que suena más inteligente que nunca. The Eagles And The Beatles evoca a Iggy y sus Dum Dum Boys en Chinnichap Productions alrededor de 1974, con abundantes alondras que mencionan nombres (“He estado tocando con los Stones/Mick y Keith y Brian Jones/Andrew Oldham al teléfono…”). Mientras tanto, Mediterranean X Film es el encuadre típicamente idiosincrásico de William de la interfaz político/musical-punk de posguerra: “Churchill y De Gaulle/Berlin and the Wall/The Bunny boys y The Fall/Creo que los amaba a todos”.
Tanto esa canción como el maravilloso y entumecido Silver Strings eligieron a JAMC como la banda de la casa de una triste discoteca de David Lynch, un papel para el que nacieron. Por supuesto, las tierras oscuras nunca están lejos, con Chemical Animal reutilizando el ritmo Be My Baby de Just Like Honey para el angustioso análisis de la adicción de Jim (“Me lleno de químicos/Para ocultar la mierda oscura que no muestro”). Sin embargo, en su exposición brillante, estremecedora y nítida del amor y la devoción que hierve en el corazón de The Jesus And Mary Chain, Glasgow Eyes es un giro positivo en la saga de estos negahólicos sinónimos. Lo que sigue: ¿un final feliz?